| 原帖由 三化 于 2007-2-10 23:29 发表 不过呢- - 说点私下的话，我并不太喜欢这个故事。感觉水城从精神化开始物质化了…… 她的<1999七之月 上海>啊~~我真是爱得要死。买了N个版本，还托人买了原版= =可是看这部作品完全体会不到当时的感动…… 我想一方面是我的问题，接触社会久了想法总会现实点。另一方面……的确水城开始走下坡路。 其实，一开始她的商业志就不如同人志的…… |
如您所说,这本给人的感觉水城真是变了很多.但要说物质化,私以为并不是从这本才改变,她的少女漫大多都很商业呢,华丽的画面,精巧的人物,立意有新意但不会过分精致,轻松的话题有时也会变得严肃但从不深入,这已经能吸引大多数人的兴趣,但也渐渐失去水城的味道.
我以为画BL漫画的早期水城,风格随意又强烈,画面潦草,背景和网点几乎完全忽略,但却让读者有一种窒息的感觉.她作品中的人仿佛只为爱情而活,爱或不爱,信任或背叛,他们对感情的疯狂到极致的依赖,最后只落到双方都伤痕累累,最终一同走向毁灭.水城就是这样一个变态的作者.我觉得早期的BL漫画家中,她和吉永史是完全的对立面,两位都是大家,吉永让人满怀甜蜜和温暖,水城却是让人从头冰到尾的彻底绝望!
但时代还是会变的,三代(比如萩尾)及四代(比如高河)时期的漫画家力求讲述爱之殇:因为相爱,所以我们分开,越是彼此爱慕,就越彼此伤害.但如今21世纪的作者已经不再同以往,她们希望在爱对方的同时也要爱自己,在相爱中成长,由此得到终极幸福.水城大概也是受到这股风潮的影响,这从她的同棲愛系列可以看出来(但说实在我非常讨厌这个系列>_<##).之后她好象就没有再画BL作品改为进军少女界,直到又出现了这本窮鼠はチーズの夢を見る.(大概是这样?因为不是死忠,不是很清楚她的创作年表|||)
穷鼠让人感觉很好,说真的,至少是让我感觉很好,虽然这和我的个人喜好有密切关系.我讨厌悲剧,不喜欢压抑的东西,因为这让我非常痛苦.所以水城这种累人的恋爱方式,一直只敢在旁远观而不敢深入摸索的.而穷鼠不同,它确实带有许多商业性因素,比如那个桥断的开头,每一章节有点妥协的收尾,场景和网点出现频繁,等等等等,但它依然不失水城早期的思想,表现在随着大伴一次又一次的背叛以及与今濑越发紧张的关系中,虽然这等张力与她早期作品如提琴之恋等相比实在是小巫见大巫.后来两人关系崩溃后,水城在对大伴的言行举止描写上也相当出色,一低头一蹙眉,虽然以往犀利的留白不再,但出色到位的分镜依然叫人赞叹.最后的大团员结局,或许会让水城的死忠反感但却很适合追求现代平庸之爱的读者,如我.对着水城,我是有这样想法的,当她画BL漫画时,只想哪怕跪地哀求也想要一个圆满结局;当她画少女漫画时,又特别咬牙切齿地回忆她的BL漫画.现在穷鼠同时满足我两个愿望,即使是水城的妥协,也不能说是不欢喜.
至于在早期的作品中,我最钟情最后的晚餐(收录哪本单行本来着,现在连一纸末也找不着了- -|||),虽然明知是悲剧,但看到最后日记本上的ABCD,仍是泪至痛彻心霏,这是一种无法言语的哀伤,而我只要一点点的体会就够了.至于1999年七の月 上海,我认为这部的创作太过刻意,一看便知是无法结合的两人的爱情,有点为了描写悲剧而创造了这样一个悲剧的故事,虽然在阅读过程中也有感触,但更多的是预先知道这两个人悲剧的心疼,因此没有放太多感情在里面,感想也不如其他作品深刻(另外,您没发觉么,这个系列也已有点点商业味道了,至少不如当年睡美人等的纯粹^^;;;)
